martes, 25 de julio de 2017

Nuevos modelos editoriales (III): autopublicación


Trabajar sin descanso, promocionarse fuera y dentro de las redes, luchar contra los comentarios negativos, ayudarse entre autores y no dejar nunca de escribir. Este es el secreto del cóctel de la autopublicación.

Una vez perdidos los complejos de lo que supone admitir que uno apuesta por su propia idea sin tener el respaldo de una editorial, no queda más que demostrar que tu proyecto merece la pena.

La autopublicación forma parte con pleno derecho de los nuevos modelos editoriales a los que nos venimos refiriendo en anteriores entradas del blog.

Respecto a la edición, existen empresas auxiliares que nos ofrecen servicios editoriales imprescindibles, aunque también han proliferado empresas que trabajan exclusivamente con autopublicados, sin olvidar que hasta las grandes empresas editoras han creado sellos propios para escritores que dediden autopublicarse, ya sea Caligrama en Penguin Random House o Universo de Letras del Grupo Planeta.

Sin embargo, hay quien decide ser un hombre orquesta (mujer en este caso) y ocuparse de todo el proceso de creación de sus libros de principio a fin. En Lektu nos ha llamado la atención el caso de Rebeca R. Rodríguez por el éxito de sus novelas La Cámara Oscura y El Sol Oscuro.


Rebeca R. Rodríguez nació en Madrid en 1978. A los 24 años decidió dedicarse profesionalmente a la escritura. Se presentó a varios concursos de Relato Corto y Novela, consiguiendo algunos galardones. Estudió Dirección y Guion de Cine, su otra pasión. Ha escrito, producido y dirigido dos cortometrajes. En el año 2007 publicaron su relato corto “Sábanas blancas” en un recopilatorio que preparó el foro literario “Ábrete Libro”. En el 2010, el relato corto “Después de clase” formó parte de un libro solidario para las víctimas de Tahití. El dinero que se reunió fue a una ONG y se puede adquirir en Bubok.es.

Actualmente, la autora está trabajando en la escritura de la tercera y última parte de su trilogía “El sol oscuro” que tendrá como título "El demonio blanco".

No hay semana en que tu libro La Cámara Oscura no esté en las primeras posiciones de descarga de Lektu. Eres un ejemplo a seguir en el mundo de la autoedición, ¿cuál es el secreto de tu éxito?, ¿cómo lo has conseguido?

En realidad, no sé si soy un ejemplo a seguir, pero te puedo asegurar que todo lo que he conseguido hasta ahora ha sido a base de estudiar mucho en Internet para aprender a maquetar, editar, diseñar las portadas... En definitiva, he pasado muchas horas leyendo a profesionales para poder hacer mi sueño realidad. Muchas horas y mucho esfuerzo. Al principio, cuando no tienes ni idea de cómo autoeditar, todo te parece un mundo y crees que nunca vas a poder hacerlo. Pero ser constante en lo que quiero conseguir es el resultado de estar siempre en las primeras posiciones de descargas en varias plataformas.

Para creer en lo que haces tienes que convertirlo en tu razón para vivir
Para conseguir esto primero tienes que creer en lo que haces. Y para creer en lo que haces tienes que convertirlo en tu razón para vivir. Y por eso tu trabajo tiene que ser perfecto. Nunca vamos a conseguir ese nivel, porque todo se puede mejorar. Pero hay que luchar por conseguirlo. No puedes esperar a que alguien venga y te diga "yo te hago el trabajo sucio". Eso tienes que hacerlo tú, porque para eso es tu razón de vivir. Y nunca debes perder la esperanza de que algún día puedes llegar a tener éxito.


Parece que hoy los autores deben pasar más tiempo haciendo trabajo de marketing que escribiendo. ¿Estás de acuerdo con esta afirmación? ¿Cuáles han sido tus canales de promoción?


Si cada día tengo que pasar una hora promocionando mis novelas y buscando maneras de conseguir más lectores, lo haré
Estoy totalmente de acuerdo. Mira, yo ahora mismo tengo una correctora y una agente literaria que me ayudan mucho. Pero no dejo de esforzarme en lo que hago y en lo que quiero conseguir. Y cuando una editorial quiera trabajar conmigo, tampoco dejaré de trabajar en el marketing de mis obras, aunque ellos se encarguen de estos asuntos. Porque para mí cada libro que he escrito es un hijo y tengo que mimarlo hasta el fin de mis días. Y si cada día tengo que pasar una hora promocionando mis novelas y buscando maneras de conseguir más lectores, lo haré.

Normalmente promociono en mi canal de Facebook y en la página de la trilogía. Luego en mi tienda de Etsy, que es donde actualmente se puede conseguir la segunda parte por un precio irrisorio. También uso Twitter, aunque menos porque no llego a entender bien esa plataforma. Y desde luego, donde mejores resultados se consigue es en las propias plataformas de libros. Lektu, Amazon, Createspace, Smashwords, Google Play son las principales. Luego aquellos que me han pirateado la primera novela también me ayudan mucho a promocionarme. Jajajajajaja. Lo que no quiere decir que me guste lo que hacen, pero bueno, eso es otro tema.

Tu libro en digital lo ofreces gratuitamente tanto en Lektu como en Amazon. ¿Es parte de tu estrategia que la gente te lea lo máximo posible en digital y luego compren la edición en papel?
 
Puse La cámara oscura gratis en varias plataformas y el resultado ha sido brutal. Me leen en 19 países
Sí, es una estrategia. Y buenísima. La aprendí en el blog literario de Dos hermanos. Ten en cuenta que cuando decides autoeditar, generalmente eres un desconocido y no puedes pretender que la gente pague por ti. Bueno, puedes pretenderlo, pero para eso necesitas el apoyo de una editorial que se encargará de que dejes de ser desconocido. Pero como hoy día es tan difícil que una editorial se fije en ti pues tienes que buscar otra manera de hacerlo. Y si vas a autopublicar, antes de recibir algo, primero tienes que dar algo. En mi caso puse La cámara oscura gratis en varias plataformas y el resultado ha sido brutal. Me leen en 19 países con cientos de miles de descargas anuales. Y eso no lo habría conseguido de no haber puesto gratis una parte de mi trabajo.

¿Con cuántas plataformas trabajas actualmente? ¿Qué es lo mejor de cada una de ellas?

Actualmente trabajo con Lektu, Amazon, Google Play y mi tienda online de Etsy.
Yo creo que todas parten de la misma base: que puedas publicar tu novela gratis.

¿Es satisfactoria tu experiencia en Lektu?

Totalmente. Aún le queda mucho por trabajar para que el autor sea más protagonista, pero está en el camino correcto. Los emails que mandan con las tendencias, las nuevas obras, etc., están ayudando mucho a que la obra del autor sea más fácil de encontrar.

¿Qué le pedirías a un editorial tradicional? ¿Has recibido alguna oferta?

A una editorial tradicional le pediría más respeto a los autores
Pues pediría más respeto a los autores. Hace pocos años, Planeta y otras editoriales de renombre publicaron verdaderas porquerías de Youtubers, sin pasar un solo filtro de calidad. Tenían claro que iban a vender millones de libros. Dinero fácil.

Durante toda la vida, estas mismas editoriales nos han exigido a los autores de verdad una calidad absoluta. Y no hace falta decir que era casi imposible pasar los filtros de tan elitistas editoriales. No es que no confiaran en tener ventas, es que sencillamente o escribías lo que a ellos les gusta, o no pasas a ser parte del equipo.

Soy una persona muy sincera y no voy a negar el asco que me produce todo esto. Pero mi enfado va dirigido a las editoriales tradicionales, no a los Youtubers. Sigo a muchos de estos chicos que han publicado y me parece muy bien que si les ofrecen una oportunidad tan bonita como la de publicar un libro (aunque sea una tontería de libro, como fue el caso de El Rubius) lo acepten. Lo que no me gusta y jamás me gustará es que las editoriales de renombre se tiren en plancha hacia el dinero fácil y se olviden de lo más importante que debe tener en cuenta una editorial: la literatura y la cultura.

Mi trilogía va a ser publicada en Argentina por una editorial
Por suerte, los Youtubers se han dado cuenta del daño que han hecho y ahora publican cosas de calidad. Véase Dalas, Celopan, Wismichu, Jordi Wild, etc. Es que parece una tontería, pero estos chicos han dado una lección tremenda a las editoriales tradicionales. Ellos mismos se dieron cuenta de la nula calidad que tenían sus primeros libros y de cómo se rieron tanto de ellos como de los lectores.

Respondiendo a la segunda pregunta: sí. Mi trilogía va a ser publicada en Argentina por la editorial La Términa. Estoy muy contenta con el contrato que hemos firmado y pronto veremos a Jeriel en las librerías de diferentes países.

Desde que en el año 2007 publicaras el relato “Sábanas blancas” en Ábrete Libro han pasado diez años, ¿cómo ha afectado la tecnología en la forma de trabajar de un autor? ¿Cómo te ha afectado a ti?

Personalmente creo que me ha ayudado mucho porque ahora tengo Internet que me da la posibilidad de documentarme sobre ciertos temas para luego escribir mis novelas. Si la tecnología hubiera llegado cuando yo comencé a escribir La cámara oscura, puedo asegurar que no tendría tantos errores de documentación. Reconozco que echo de menos mi máquina de escribir, pero prefiero tener un portátil o una tablet para poder trabajar en cualquier momento y en cualquier lugar. La máquina de escribir no era cómoda de llevar.

La autoedición se ha afianzado poco a poco, ¿cómo crees que se desarrollará en el futuro?

No tengo ni la más remota idea. Con que vayamos por el mismo camino que vamos ahora me parece bien.



Lali Rico

lunes, 10 de julio de 2017

Nuevos modelos editoriales (II): Orciny Press

Presentamos la segunda entrega de “Nuevos Modelos Editoriales”, con los que pretendemos acercaros a diferentes proyectos del sector del libro que están destacando por la búsqueda de formas novedosas de llegar a sus lectores: plataformas de publicación y distribución digital, impresión bajo demanda o mecenazgo recurrente para editar libros en papel.

Hoy nos ocupamos de una “small press” que ha decidido especializarse en un género poco conocido en España como es el bizarro.

Hugo Camacho
Recién anunciada la publicación de “Un dios de paredes hambrientas” de Garrett Cook por parte de Orciny Press, Hugo Camacho, su fundador, transmite su energía hasta por email. Aunque admite que el sector editorial español se asemeja a una bestia que lleva siglos postrada y quieta sobre su tesoro, encuentra oportunidades donde otros ven escollos.

Orciny Press es una pequeña editorial independiente que además autodistribuye sus libros. Su fundador es escritor (entre otros oficios, como el de actor) y amante de la ficción especulativa.

En su colección Tar rescata autores olvidados y también apuesta por voces nuevas. La colección Midian está dedicada al “bizarro” y la colección Nunca Jamás está dedicada a los libros ilustrados. El bizarro es el género de lo extraño. Como dice el propio editor, es el equivalente literario a la sección de culto del videoclub, literatura weird de la buena.

Orciny Press ha apostado por Patreon y ha creado el denominado Inner Circle, una comunidad de suscripción para sus lectores más fieles. El hecho de pertenecer a esta comunidad te da acceso a contenidos exclusivos como artículos, microficciones, vídeos y a un relato mensual que solo está disponible para la comunidad. En torno al relato del mes existe un club de lectura on line, además de un foro y un muro especial para los mecenas.

Hoy le preguntamos por temas tan variopintos como la distribución de sus libros, la manera particular de utilizar Patreon, la innovación en la edición española, los micronichos sin explotar o la importancia de la calidad de los textos que publican.

¿Por qué os animasteis a distribuir directamente vuestro catálogo en España? ¿Cómo conseguís llegar a las librerías?

Fue una decisión que vino ligada al modelo editorial con el que quería trabajar. Cuando estaba creando la editorial me di cuenta de que sin contactos y sin una buena cantidad de dinero que me respaldase me iba a ser muy difícil acceder a trabajar con distribuidores. Además, estuve hablando con varios compañeros editores, de los que se autodistribuyen y de los que no, y a partir de lo que me contaban llegué a la conclusión de que para empezar poco a poco de la manera que lo iba a hacer yo, era la mejor opción. Aunque tengo que decir que puede que eso cambie.
A las librerías llegamos poniéndonos en contacto con ellas. Es un trabajo duro, porque estás haciendo de comercial a puerta fría, y muchas veces no te hacen caso, así que lo mejor es buscar ese tipo de librerías que sabes que por catálogo o por ideales querrían trabajar contigo. Otras veces es un cliente que le ha pedido a una librería alguno de nuestros libros y eso nos ha llevado a poder establecer una relación con ellos.


¿Por qué habéis creado con Patreon el Inner Circle de Orciny Press?

Quería crear una comunidad alrededor de la editorial con contenidos exclusivos
Porque quería crear una comunidad alrededor de la editorial con contenidos exclusivos (relatos, artículos, entrevistas con los autores...) y adapté mi idea a una plataforma que ya existía para no tener que montarla yo mismo. Ya conocía la plataforma porque yo mismo apoyo a otra gente a través de ella y porque hace un par de años intenté usarla para mi proyecto personal.

Si decides ser mecenas, ¿cuál es la cuota? ¿Qué obtienes?

Patreon permite establecer diferentes cuotas en función de la suscripción que se elija, como una plataforma de crowdfunding al uso, pero la cuota es mensual (y la puedes variar en cualquier momento). Los precios están en dólares todavía, y en cada tramo se recibe también lo que reciben en los tramos anteriores. Por $1, tienes acceso al muro de Patreon (noticias) y a una parte de un foro externo que también hemos montado. Por $3, tienes acceso al muro interior (entrevistas, artículos) y ponemos tu nombre en los agradecimientos de los libros. Por $5, recibes la copia digital del relato mensual, un 5% de descuento en nuestra tienda online y acceso completo al foro. Por $10, recibes el relato mensual encuadernado a mano y puedes asistir a un encuentro bimensual con los autores. Por $20, recibes un libro de la editorial cada 2 meses, y por $50 te enviamos a casa todo lo que vayamos sacando, ya sean libros o merchandising, y hacemos un encuentro mensual conmigo y/o con algún autor.

¿Qué beneficios os aporta una comunidad de suscripción?

El principal beneficio es el contacto directo con los lectores. Es una manera de que ellos se sientan parte de la editorial y vean que hay una filosofía detrás, no solo un ente que publica libros. Supongo que los gurús del marketing a eso lo llaman “fidelización”. También está el beneficio económico, está claro. Es una ayuda para apuntalar la supervivencia de la editorial, y además se puede pagar a los autores de los relatos y al corrector.

¿Se está innovando lo suficiente en España respecto a los modelos de edición?

Yo creo que no, y que si además quieres innovar, lo tienes bastante difícil. El sector editorial español es como Smaug, una bestia que lleva tanto tiempo en la misma posición tumbado sobre su tesoro, que las piedras preciosas ya se le han clavado al abdomen. Si quieres innovar, tienes que tener pasta y ni siquiera eso es una garantía de que las cosas te vayan a salir bien.

¿Cómo funcionan las liquidaciones a las editoriales en Patreon?

Pagan cada mes, el día 3 o el 4. En ese sentido, funciona como un reloj.

Como editor de Orciny, sabemos que tienes una opinión muy concreta sobre la gentrificación cultural. ¿Cómo se lucha contra ella? ¿Qué vías tiene a su alcance un pequeño editor? ¿Está la clave en Internet, en la digitalización, en nuevos modelos de mecenazgo, en encontrar un “micronicho”?

Lo que tienes que hacer es trabajar para que tus libros sean lo mejor posible
No creo que se pueda luchar contra un fenómeno como la gentrificación, sea urbanística o cultural. Lo único que te queda es subirte a un flotador, ponerte un casco y tratar de mantenerte a flote en las aguas rápidas. Cuando yo hablo de “gentrificación de lo friki”, lo que quiero decir es que de repente “lo friki” (entiéndase como todo lo relacionado con la ciencia ficción y la fantasía en su espectro más amplio) es algo aceptable, asimilado por el mainstream y que está en el punto de mira de las grandes máquinas de hacer dinero que lo mismo les da sacar una novela de naves espaciales que la biografía de un tertuliano de la tele. Ahora parece que “lo friki” está de moda, que es un gran momento para el género fantástico y demás, pero en realidad solo es un gran momento para lo más mainstream. Tengo amigos que hacen cola para comprarse el último libro de Brandon Sanderson pero que en la vida me comprarían a mí uno de Carlton Mellick III. Entonces, ¿qué puedes hacer en una situación así? Lo primero, entender que no puedes jugar contra los que están en primera división en su propio campo, porque, aunque les consigas meter un gol, van a ganar el partido. En tu pregunta nombras el “micronicho”, y creo que sí, que es una buena manera. En mi caso tengo la primera colección dedicada al bizarro en español, pero por muy micronicho que sea y que no lo haga nadie más, lo que tienes que hacer es trabajar para que tus libros sean lo mejor posible.

He decidido trabajar para el lector de papel y relegar el digital a ciertos complementos y cosas especiales
El texto tiene que ser bueno y no lo puedes editar de cualquier manera. Y eso está por delante de la tecnología, los géneros y todo lo demás. Si a un lector le vendes un cagarro, lo más seguro es que no vuelva a por más. Y ya hablando de internet, digitalización y demás... Pues sí, sin internet y sin redes sociales esto sería imposible de hacer. Lo que no tengo tan claro es que el libro digital ayude mucho. En mi caso, las ventas son bastante testimoniales, y aunque haya quien se pueda enfadar si lo digo, la piratería también afecta a los mindundis como yo. También creo que los lectores de ebooks y de libros de papel son dos tipos de consumidores distintos. Sí que es verdad que hay mucha gente que lee en los dos formatos, pero hay muchas diferencias y llega un momento en el que tienes que elegir entre bits y papel. En mi caso, he decidido trabajar para el lector de papel y relegar el digital a ciertos complementos y cosas especiales.
En resumen: trabajar como un tonto, hacerlo lo mejor posible y tratar de tener una identidad propia y que la gente lo sepa distinguir.

¿Qué os ha aportado trabajar con nosotros en Lektu?

Trabajar con Lektu me ha aportado una cierta visibilidad y estar disponible para los seguidores de la plataforma. Me gusta ver que tiene seguidores que prefieren comprar un libro en Lektu antes que en Amazon por militancia. Son, también, los más abiertos a comprar libros de editoriales como la mía.


¿Qué otras iniciativas editoriales (papel o digital) que te hayan llamado la atención nos puedes recomendar?


Si quieres leer fuera del mainstream, tienes cuerda para rato
Me gusta mucho el trabajo que están haciendo El Transbordador, que se está haciendo un catálogo muy personal, interesante, y de gran calidad. Además, su colección Soyuz de novela corta acabará siendo un referente del fantástico español. Hermenaute también está sacando libros que son una pasada y que no dejan de sorprender con cada publicación. Antipersona, que más que libros o fanzines lo que publica son bombas atómicas. GasMask, que se caracteriza por sus ensayos relacionados con la temática fantástica de gran calidad. Baphala, que publica novela y poesía africana LGTBI. Sven Jorgensen, La Felguera, Aristas Martínez... Vamos, que si quieres leer fuera del mainstream, tienes cuerda para rato.




Lali Rico